Здравствуйте, Алеся! Вот цитата из одного описания этого граффити: Знаменитое граффити «Метатель цветов», разошедшееся по миру в миллионах постеров, футболок и чехлов для айфонов, было создано таинственным художником, известным под именем Бэнкси, на стене гаража в городе Вифлееме. Само изображение — разгневанный юноша с лицом, закрытым платком, в чью руку вместо коктейля Молотова вложен букет цветов, — отсылает к антивоенной риторике 1960-х, акциям хиппи, вкладывавших цветы в оружейные дула. Место его установки апеллирует как к непрекращающемуся палестино-израильскому противостоя¬нию (Вифлеем находится на спорных территориях Западного берега Иордана), так и к вневременной трагедии избиения вифлеемских младенцев. Но при чем здесь карикатура? В этом изображении нет гротескной деформации форм, важнейшей составляю¬щей карикатурного языка, но есть вполне карикатурная по своей природе логика переворачивания устоявшегося образа, совмещение несовместимого. На подобных неожиданных сочетаниях основана добрая половина работ Бэнкси: Джоконда с базукой, королева с макияжем Дэвида Боуи, пейзаж Моне с современным мусором и так далее. Неожиданность — одно из главных усло¬вий смешного. Это и другие произведения Бэнкси способны вызвать если не смех, то точно улыбку. На первый взгляд, работа Бэнкси никого не высмеи¬вает. Но даже если не рассматривать его работу как насмешку над наси¬лием как таковым — карикатура шире насмешки: история знает примеры карика¬турных панегириков; карикатур, оплакивающих смерть национального ге¬роя; карикатур, способных вызвать умиление, грусть и слезы.